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沃坦最新娱乐体验_沃坦联盟(2024年11月深度解析)

内容来源：毛坦厂SEO所属栏目：话题更新日期：2024-11-29

每个月，你都可以前往当地的战锤零售店，免费获取本月的新款体验模型——数量有限，发完为止。这是你体验全新的种族阵营或是拿到一个特殊模型来进行上色的绝佳机会。11月2日起，我们将加入沃坦联盟，在银河系中搜寻各种具有价值的材料。零售店活动 | 活动 & 月度模型 & 硬币活动

斯托科夫斯基指挥勋伯格。勋伯格《古雷之歌》等，斯托科夫斯基/费城管弦乐团，1932年斯托科夫斯基指挥瓦格纳，女武神之沃坦葬礼，火焰音乐，罗恩格林前奏曲，特里斯坦和伊索尔德之爱之音乐，齐格弗里德的牧歌，斯托科夫斯基/NBC交响乐团，1942-44年。斯托科夫斯基指挥勃拉姆斯第三第四交响曲，NBC交响乐团，1941年电台录音斯托科夫斯基指挥俄罗斯音乐，NBC交响乐团，斯特拉文斯基火鸟组曲，1942年4月7日，柴可夫斯基第四交响曲，1941年11月25日，里姆斯基-科萨科夫俄罗斯复活节序曲，1942年，3月31日，西班牙随想曲，1944年2月20日，柴可夫斯基第五交响曲，1942年11月29日。斯托科夫斯基指挥NBC交响乐团演出贝多芬第五、第六、第七交响曲，瓦格纳特里斯坦和伊索尔德前奏曲爱之死，帕西法尔片段，1941-42年

𐟒指环盛宴：莱茵的黄金魅力 𐟎�𐼤𜯩𞙦 𙧚„指环，马林斯基剧院的精彩演出，让人仿佛置身于瓦格纳的水下世界。第一天的演出，以莱茵的黄金为主题，充满了无尽的魅力。 𐟎𜠦𜔥‡𚥼€始，场刊精美且内容丰富，让人对这场演出充满了期待。指挥一登场，乐队就奏响了激昂的乐章，为演出拉开了序幕。 𐟌Œ 随着大幕拉开，莱茵河的主题曲响起，观众仿佛置身于水下世界。荧光发亮的水草、群舞演员的落地长发，都为这个场景增添了神秘感。 𐟎�ˆž美和妆化服都经过精心设计，三面的大屏通过视觉效果带领观众穿越天、凡、地三界。阿尔贝里希变身为巨蟒、沃坦和芙丽卡带着动物的头灯等场景，都让人惊叹不已。 𐟎𕠩Ÿ𓤹方面，乐队的表现尤为出色，2.5小时不停歇的演奏，让观众沉浸在音乐的海洋中。莱茵河、瓦尔哈拉宫、黄金等动机都让人难以忘怀。 𐟑 这场指环之莱茵的黄金演出，无论是从舞美、音乐还是演员表现上，都让人感受到了瓦格纳作品的魅力。马林斯基剧院用这场演出，为观众带来了一场视觉与听觉的盛宴。

奥丁和宙斯：神系之间的奇妙关系在古代神话中，北欧神系和希腊神系之间有着奇妙的联系。日耳曼人深受罗马文化的影响，因此北欧神灵和希腊神灵之间存在一些有趣的对应关系。首先，奥丁（Wotan）与墨丘利（Mercury）有着密切的联系。墨丘利实际上是希腊神话中的赫尔墨斯，而奥丁在北欧神话中则对应于墨丘利的角色。恺撒在《高卢战记》中提到，高卢人和日耳曼人的主神是墨丘利，他们尊他为技艺的创造者和旅程的向导，认为他在各种行业和买卖上都有巨大的法力。这一点也被日耳曼人所认可。有趣的是，星期三（Wednesday）在英语中被称为“沃坦之日”，这是水星的日子，而在日语中则称为“水曜日”。墨丘利即水星，也是英文中水星名字的来源。在拉丁语中，周三被称为“墨丘利之日”。另一方面，北欧神系中的雷神托尔（Thor）与周四（Thursday）有着紧密的联系。周四是木曜日，木星的日子，而木星之神朱庇特（Jupiter），即宙斯，在拉丁文中称为“朱庇特日”。托尔在北欧神话中是雷神，同时也是奥丁与女巨人娇德的儿子。因此，从某种程度上说，宙斯实际上是奥丁的儿子。总的来说，宙斯和奥丁之间的关系可以说是互为父子的关系。这种关系不仅体现了不同神系之间的联系，也展示了古代神话中的复杂和多样性。

「影迷巨献」影迷今日22:00播出影片《急速逃脱》（德国）。影片由克利斯汀ⷩ˜🥇ᧉ𙦉祯𜯼Œ沃坦ⷧ𛴥𐔥…‹ⷩ𛘦ž—、汉娜ⷨ𕫦–蓮—等主演，讲述了作为父亲和丈夫的卡尔，被一个来历不明电话威胁，踏上了一场分秒必争的夺命旅程。

瓦格纳《指环》首演：160分钟视听盛宴昨晚的演出真是让人又爱又恨。160分钟四场戏，没有中场休息，对所有人来说都是一场挑战——台上的演员、乐池里的指挥、现场的幕后工作人员，还有台下的观众。对于刚入门歌剧的朋友来说，《尼伯龙根的指环》绝对不是一部适合入门的作品，但这正是瓦格纳的魅力所在。《莱茵的黄金》这场戏，乐队的表现简直超赞！指挥吕嘉的掌控力非常强，乐池里的演奏员们顶住了压力，表现得非常出色。对于我这种对音色有要求的人来说，这场演出简直是听觉的盛宴。舞美设计方面，虽然前期宣传上说这版走了极简风，但实际上它只是用色不多彩，但绝不简单。水池的升降、现场换台面，还有道具调度和灯光投影的变化都非常多，圆形的“天”和“地”设计得十分巧妙。尽管大部分人可能不太能接受这种过于现代和寡淡的风格，但能看出来在这种风格上，它是足够好的。总体来说，这场演出值得一看，但不太适合二刷。我会继续关注接下来的几场演出，期待更多精彩的表现。2024年8月28日，值得记住的日子！角色演员 𐟎튦𒃥格男中音：埃吉尔ⷨ忦ž—斯多纳 | 男中音：罗伯特ⷥš克弗洛 | 男高音：王川洛戈 | 男高音：克里斯蒂安ⷥ𜗦œ—茨弗里卡 | 女中音：贝蒂娜ⷥ…𐥥‡ 弗莱娅 | 女高音：塔尼娅ⷥ𚓦銥Ÿƒ尔达 | 女中音：牛莎莎阿尔贝里希（侏儒） | 男中音：托马斯ⷦ‰˜马森米梅 | 男高音：阿诺德ⷨ𔝧喥𛶊法索尔特 | 男低音：安德烈埃ⷨ忥𐔧𛴦–柳𙩛𗥈銦𓕥𜗧𚳠| 男低音：关致京水仙子沃克琳德 | 女高音：秦侃如水仙子薇昆德 | 女高音：徐晓英水仙子弗洛丝希德 | 女中音：张亚洁

瓦格纳《莱茵的黄金》：全员恶人的史诗时间：2024年8月30日19:00 地点：国家大剧院歌剧厅指挥：吕嘉瓦格纳的《尼伯龙根的指环》是一部充满戏剧性的歌剧，分为四部：《莱茵的黄金》、《女武神》、《齐格弗里德》和《诸神的黄昏》。首先登场的《莱茵的黄金》以黄金和指环为中心，展开了水仙女、尼伯龙人、众神和巨人之间的复杂纠葛。这部歌剧的主要剧情是：侏儒尼伯龙人见色起意，打上了看守莱茵黄金的水仙女的主意。他们轮流向三位水仙女求爱，但遭到拒绝后便黑化，放弃了爱情，夺走了黄金。众神之首沃坦为了修建瓦尔哈拉城堡，以青春女神弗莱娅为筹码与巨人兄弟达成交易。然而，修建好后沃坦出尔反尔，军师火神洛戈出馊主意，建议抢夺尼伯龙侏儒手中的黄金。尼伯龙侏儒失去黄金的那一刻，给指环设下诅咒，巨人兄弟拿到指环后便兄弟残杀。智慧女神埃尔达在这一部中出场，她劝说沃坦，给人一种占卜师的感觉。然而，一旦想到第二部《女武神》，九个女武神是她和沃坦生的，这种设定有点让人难以接受。舞美方面，这部歌剧有两个场景，分别以水和沙为元素。开篇时，水仙女在水中出场，场面非常震撼。不过，水声和沙声有点大，影响了视听效果。众神团中有一位弗洛拿着弓箭的角色，是北欧诸神中唯一的亚洲面孔，稍微有点违和感。音乐方面，瓦格纳的歌剧无疑是一绝，尤其是序曲，由一个高度绵延的bE大调主三和弦构成，圆号缓缓叠加，力度逐渐加强，小提琴的演奏仿佛勾勒出莱茵河波光粼粼的水面，真是太妙了。虽然这场2小时45分钟的无中场歌剧之旅确实很累人，但非常兴奋，有种序幕缓缓拉开的感觉。期待国家大剧院明年五一的女武神和明年八九月的齐格弗里德，尤其是齐格弗里德，想看屠龙少年。最后，再次感谢缪老师提前购买的票，远程比心！P.S. 瓦格纳号为什么这么帅！绝了！希望缪老师也有机会吹哈哈哈！之前看过排练写着打击乐（打铁），终于欣赏到了各位打击乐老师们的打铁，挺清脆！[偷笑R]

𐟌 宇宙之父：北欧神话中的奥丁神 𐟏† 在北欧神话的宏伟宇宙中，奥丁，也被尊称为沃坦或沃登，是至高无上的神祇。他象征着宇宙间无处不在的精神，是空气的化身。作为智慧与胜利之神，他是贵族与英雄的保护者。因为众神都源自他，所以他也被称为“诸神之父”，是阿斯加德的统治者。奥丁的形象通常被描绘为一个五十岁左右的男子，身材高大，充满活力，拥有黑色卷发或灰色大胡子，有时头顶微秃。他穿着灰色衣服，戴着青色大风帽，外面披着青底灰色斑纹的大氅。他的外貌常常显得忧郁，这可能与他的智慧和预见未来的能力有关。奥丁不仅是一位智慧之神，他还拥有能够洞察一切的能力。他能够看到天上人间的众神、巨人、侏儒、精灵以及人类的一举一动。这种能力使他成为了一个真正的全知之神。奥丁的智慧源自他对“智慧之泉”的饮用。在这泉水的深处，未来之事清晰可见。为了获得这种智慧，奥丁付出了巨大的代价——他的一只眼睛。虽然他因此而忧愁，因为他预见了诸神的未来劫运，但他的智慧和力量使得他成为了北欧神话中不可或缺的存在。

对《莱茵的黄金》的失望透顶 9月1日，我满怀期待地去了国家大剧院，结果看到第二幕就决定退款了。这部剧真的让我大失所望，亏我盼了这么久。首先，我不在乎演奏或唱功，现代场景设计也能接受，但水和沙子的设计真的让我无法忍受。这是什么鬼？水和沙子严重影响了音乐欣赏，简直是个灾难。第一幕的水幕设计勉强还能理解，毕竟是为了表现莱茵河的意象。但问题是，这部剧的精髓在于音乐，音乐本身就有很强的叙事感和环境塑造力。导演是认为那美妙的旋律不足以表现莱茵河吗？还是觉得观众无法理解音乐，必须要看到“水”才能从音乐中听到“河”？这就像在一个充满想象力的故事中加了一幅插画，简直让人恶心。后面的沙子设计更是糟糕透顶，完全不知道场景中为什么要用沙子。之前看到有人吐槽，我还以为是那种窸窸窣窣的声音，结果好家伙，声音大得快和人声一样了。这就像在专心欣赏音乐时，旁边有人一直在用那种硬的大扫帚扫地一样。乐剧最重要的是音乐，演奏乐器和人声。其他场景、舞美、道具、灯光都必须服务于音乐。如此喧宾夺主，难道是想让观众看电影吗？还有阿尔贝利奇向水中撒金币的噪音，简直太差劲了。再说群演，开幕时莱茵河中一大堆人，除了三女神，其他群演的意义是什么？巨人和埃达登场时，周围也是一堆人，一脑袋问号，这是为了给演员登场机会吗？尼伯龙人需要群演的地方太多，台面显得一团糟。接下来是服装，三女神穿着黑衣服在黑水里阴暗扭曲地爬行，完全没有美感。侏儒演员身材修长，结果就那么挺拔地登台了。沃坦演员反而过于瘦弱，服装上没有任何气场。巨人大概是踩高跷，高是高了，但脑袋和胳膊不成比例，太诡异了。最受不了的是神族全部白衣服白头发，这是中世纪北欧神话，不是国产修仙小说，起码要符合对北欧神话人物形象的认知吧？改编不是胡编。沃坦身上的亮片一直在反光，非常刺眼，我得用小册子挡着才行。这真的是我最糟糕的一次体验，如果后面几部还这样，我真的要好好考虑一下了。

国家大剧院《莱茵的黄金》舞美解析国家大剧院制作的瓦格纳史诗四联剧《尼伯龙根指环》的序幕《莱茵的黄金》登上了舞台，这无疑是国内文化界的一大盛事。这次演出的舞美设计备受关注，有人称赞，有人则提出了一些质疑。个人认为，波达的这版舞美设计堪称大师之作。首先，关于沙子和水的问题。沙子在舞美中似乎没有发挥太大作用，除了增加质感外，还制造了噪音。而水元素则是一把双刃剑。斑斓的光影效果营造了水底的感觉，但一开始透明的水面让人觉得出戏，减弱了水底设定的效果，也增加了水仙女歌唱的难度。不过，当阳光和水结合成金子洒下来时，波达的天才展现无遗。这种处理不仅是美学上的，也是哲学上的：莱茵的黄金是自然的集中体现。在第三幕的地底世界，灯光和水飞溅成金水，巧思多于弊病。另一个小问题是癞蛤蟆的处理过于写实，完全可以处理得更为抽象写意，以达到整体风格的统一。波达的高光时刻在于整个舞台被重重圆环包围，这始终构成指环和被命运束缚的隐喻。第二幕的沃尔哈拉宫殿初看像一座小坟墓，非常别扭，细想这应该就是对权威的反讽。第三幕电影《沙丘》蒸馏服的使用并不突兀，反而有一种跳出舞台之外对奴役的互文。最后一幕雷神出场之后的舞美可谓超神。彩虹桥在云舞之中降临舞台，这可能是整部歌剧第二个梦幻时刻，一种神圣感油然而生。此时的转场又成为了神来之笔：彩虹桥和众神渐渐远去，水仙女和火神成为近景。整个寓意一下子就丰富了：所谓沃坦的权威、神界的光荣，到底是有其他人在负重牺牲。如果再给波达更多的时间和资源，应该可以做出更为完美的版本。当然，国家大剧院的这版舞美设计放在当下，也并不逊色，它值得成为你的第一部黄金。

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