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莽撞人贯口前沿信息_贯口《玲珑塔》(2024年11月实时热点)

内容来源：毛坦厂SEO所属栏目：教程更新日期：2024-11-27

莽撞人贯口

表演艺考备考建议第一阶段：基础训练 𐟓š 声乐：音域拓展学习一首俄罗斯民歌台词：基本功强化练习《莽撞人》贯口《船在水上》的运用形体：柔韧性和身体素质训练现代舞组合表演：无实物表演训练元素训练特长：选择器乐、曲艺、武术等第二阶段：进阶提升 𐟚€ 声乐：气息控制学习一首意大利民歌台词：基本功强化戏剧/影视独白练习形体：柔韧性和身体素质训练蒙古舞组合表演：双人小品训练情感爆发力训练特长：针对性夯实基本功第三阶段：深化技巧 𐟛 ️ 声乐：发声位置训练学习一首流行歌曲台词：竞技游戏式基本功训练散文练习形体：柔韧性和身体素质训练武术组合表演：集体小品训练考试技巧学习特长：选择合适考试内容，针对性练习第四阶段：冲刺备考 𐟏 声乐：发声位置及音域训练学习一首民歌台词：长绕口令训练散文练习形体：柔韧性和身体素质训练街舞组合表演：单人小品训练组织行动、最高任务训练特长：每天50-100遍“枯燥训练” 集训阶段：全面提升 𐟌ˆ 声乐：针对之前阶段选择合适唱法，学习1-2首歌曲台词：根据学生优势选择合适的散文、诗歌、独白等稿件形体：针对之前阶段选择合适形体方式，编创合适剧目表演：针对线上单人小品训练，线下双人小品辅助训练，积累10个左右小品模版特长：将肌肉记忆化在身上，针对个人风格特点调整

𐟎�覼”艺考备考全攻略𐟎䊧쬤𘀩˜𖦮𕯼š基础训练 𐟓š 声乐：训练音域，拓宽你的声音范围学习一首俄罗斯民歌，感受不同的音乐风格台词：台词基本功训练，提升你的语言表达能力练习贯口《莽撞人》，增强你的台词功底尝试运用《船在水上》的技巧，提升你的台词感染力形体：柔韧及身体素质训练，为形体表演打下基础学习现代舞组合，展现你的舞蹈天赋表演：无实物训练，提升你的表演技巧元素训练，学习不同的表演元素特长：选择你擅长的器乐、曲艺或武术，展现你的多元才艺第二阶段：进阶训练 𐟏ƒ‍♂️ 声乐：气息训练，提升你的气息控制能力学习一首意大利民歌，感受不同的音乐风格台词：台词基本功训练，继续提升你的语言表达能力准备一篇戏剧或影视独白，增强你的台词功底形体：柔韧及身体素质训练，继续提升你的形体表现力学习蒙古舞组合，展现你的舞蹈天赋表演：双人小品训练，提升你的合作表演能力情感爆发力训练，增强你的表演感染力特长：针对性地夯实你的基本功，提升你的专业技能第三阶段：深化训练 𐟎𖊥㰤𙐯𜚊发声位置训练，提升你的发声技巧学习一首流行歌曲，感受不同的音乐风格台词：竞技游戏式基本功训练，提升你的台词功底准备一篇散文，增强你的文学素养形体：柔韧及身体素质训练，继续提升你的形体表现力学习武术组合，展现你的武术天赋表演：集体小品训练，提升你的团队合作能力学习考试技巧，为考试做好准备特长：选择合适的考试内容，针对性地进行练习第四阶段：冲刺训练 𐟏 声乐：发声位置及音域训练，提升你的发声技巧和音域范围学习一首民歌，感受不同的音乐风格台词：长绕口令训练，提升你的语言能力准备一篇散文，增强你的文学素养形体：柔韧及身体素质训练，继续提升你的形体表现力学习街舞组合，展现你的舞蹈天赋表演：单人小品训练，提升你的独立表演能力组织行动、最高任务训练，增强你的表演感染力特长：每天进行50-100遍的“枯燥训练”，提升你的专业技能和耐力集训阶段：全面冲刺 𐟏† 声乐：针对之前阶段选择合适的唱法，学习1-2首歌曲台词：根据学生优势选择合适的散文、诗歌、独白等稿件形体：针对之前阶段选择合适的形体方式，编创合适剧目表演：针对线上单人小品训练，线下双人小品辅助训练，积累10个左右小品模版特长：将肌肉记忆化在身上，针对个人风格特点进行调整。注意将考试内容分成“1分钟”“3分钟”“30秒”等不同版本，以适应各种考试。

牛的不是贯口，是他们的创作能力！最近大家都在讨论那场相声表演，尤其是最后的“莽撞人”部分。对于那些听了几年相声的老观众来说，背贯口其实不算什么难事，关键在于气口和对节奏的把握。这些说相声的演员们，大部分都是对着前辈的录音练习，即使是德云社的演员，也很少有郭德纲一句一句教的。我自己也能背一半的“八扇屏”、一半的“报菜名”和一半的“同仁堂”。贯口这东西，只要你肯练，确实不难。真正重要的是台风！我相信他们在台上还是有点紧张的，也有嘴瓢的时候，但这完全不影响他们的进度和节奏，也不影响音量和清晰度。往那一站，就是吃开口饭的，这就是天赋。不过，我想说的并不是这些。真正让我佩服的是他们前面的包袱创作能力！喜剧的核心是节奏，快一点慢一点都不对劲，相声行话叫“尺寸劲头”，小园子演出一场场练的就是这个。大家也看过一些晚会上演员歌手跨界讲相声的表演，但我看过最好的是《欢乐喜剧人》里岳云鹏和沈腾的那场，还有前几天岳云鹏和陈楚生的那场。这两场表演中，两个人不慌不忙地抖包袱，话一句句铺垫着，不是写好的台词上台背诵，而是你一句我一句，把场景和词儿真真正正地建立起来，让每个包袱都会响，甚至冒出几句现挂。所以可想而知，李耕耘把这七分的捧做得足了功课，小童的每一句话他都能接住，每个情绪延续甚至放大。他像一条无形的线，连起小童所有的奇思妙想。每个包袱的设置都经过思考，有突如其来的谐音梗，有虚张声势的“发誓当狗”（这段很像改编伦理哏，以前这段经常演是谁儿子，我觉得现在这段更好玩一点），有对董事长阿谀奉承地阴阳怪气，有对李昊三轮车事件正面、侧面、主体、客体多角度地一番又一番“讽刺”。喜剧的精髓在于冒犯，小童冒犯的尺度刚刚好，幽默但不伤人，好笑还值得琢磨，这才是创作者的智慧。最好的是入活那一段，相声的贯口和太平歌词如果算是行活，那么怎么入活，让一整段表演和后面的贯口连接融洽，成为一个完整作品也是创作能力的表现。“莽撞人”的确适合这群犟种，也适合年会的气氛。戏剧也好，喜剧也好，当内容缺失落地的素材，缺少真实的体验，一切都是空中楼阁。创作者只有真正深耕于生活，在乏味的日子里找到那些有趣的瞬间，再将其付诸于笔端，用一维的文字语言搭建故事，用三维的表演语言塑造人物，才会产出好的作品。一个十几分钟的演出，是一个内容磨得扎实、包袱响得漂亮、台风大气稳当的新活。所以才有王勉最后的称赞，因为这的确是一段成功的语言类表演。

君子之死：子路的传奇与精神孔子曾说过：“穿着破旧衣服，与穿着狐貉皮衣的人站在一起而不感到羞耻的，大概只有子路吧。”这段话让我不禁想起了子路。子路身上有一种天真的刚直和鲁莽，这种品质在《水浒传》中的鲁达、《西游记》里的悟空、《宫本武藏》中的武藏以及《七武士》中的菊千代身上都能看到。子路的这种鲁莽与李逵的滥杀、武松的狠戾、冈田以藏的兽行截然不同，他天生有一种大义在胸中。小时候，爷爷给我讲子路的故事，让我对这位孔门十哲之一的人物充满了敬佩。子路曾经拜入孔子门下前，瞧不起孔子，认为他不过是个普通人。但后来，子路为了救自己的主君，与两员猛将决斗，身负重伤，帽缨也断了。子路说：“君子死，冠不免。”即使死，也要戴好帽子，这是他老师孔子的价值观，他一直在忠实地践行。在系好帽缨的过程中，子路被人砍成肉酱。听到这里，九岁的我哇哇大哭。现在，我还能记住那个寒冷的冬天，坐在炕头上听祖父讲故事的场景。祖父不仅给我讲故事，还让我随意翻阅他的书，《论语》和《东周列国志》摊开在面前。祖父是我关于传统文化的启蒙人。小时候的我没少糟蹋祖父的东西，他对我这个最小的孙子也过于纵容了——老周虎臣的毛笔往墙上地上乱戳；旧拓的玄秘塔碑字帖带到学校去，随手乱丢找不到了；精刻的竹根笔筒里鞭炮听响。后来我长大了，出去上学了，知道这些东西都很宝贵，也有了各种网络书店，各种获取知识的途径。但就像第一口蛋糕永远最好吃，第一块糖果永远最甜一样，我最喜欢的，还是小时候坐在炕头上，听祖父给我讲的东周故事，尤其是关于子路的故事。我也时刻以子路提醒自己：大丈夫处世，不可一味只求刚强亢直，刚极易折，亢龙有悔。但我还是喜欢子路。最后，借用八扇屏的一句贯口评价子路：“万古流芳莽撞人！”

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