原标题:《芈月传》作者蒋胜男：作品的力量来自人物内在的独立成熟

浙江省网络作家协会副主席夏烈、作家蒋胜男、主持人周微

母亲是公主，父亲是宰相，从小在优越的环境中成长。身边人对她的宠溺，让每一次的任性闯祸，最终都会是“幸运”，有时候的鲁莽冲动，却也是奇迹般地换来有惊无险，甚至成了“弄拙成巧”的意外好事。她有初恋的守护，又有皇子对其惊鸿一瞥之后的深爱。从一个平凡少女，称后称王，她的功绩奠定了整个民族后面120年的安定，最终又能与初恋在一起。家庭、情感、功业三方面都做到了大圆满。哪来这样的女子？是小说吧？

确实是一部小说，但也是中国历史上真实存在的人物——萧燕燕。后人们口中提起的萧太后，指的就是此人。大多数人对萧太后的了解是在民间故事杨家将里，这个威风凛凛的萧太后所统领的辽军又是那样强大，而她作为杨家将的主要对手是那样的高深莫测，甚至心狠手辣。

当我们习惯从宋的角度来看宋辽夏时期的时候，蒋胜男却不。“究竟山的另一边是什么？”翻开尘封的历史，她发现萧燕燕的人生，远不止民间演义里呈现的那一点点，而是更为复杂精彩。

她将自己对历史的探索展现在了新作《燕云台》之中。在杭州的纯真年代书吧，她带着新出炉的卷二，分享了自己在创作过程中的思考。原本只打算从北宋一个点切入来写。然而随着资料挖掘的不断深入，她发现，对于这个时代而言，仅仅只是一个故事是不够的，应该站在大历史、大视野的格局去重新看待那个时代的风起云涌。不止用宋的眼光看辽和夏，还应该用辽的眼光看宋和夏，用夏的眼光看宋和辽。换一个眼光和思维方式，才会明白，故事另有所解。

《燕云台》卷一、卷二

蒋胜男擅长写以女性为主角的故事。令我们动容的，往往不是那些征战沙场的英勇场面，而是文字间所传递出来的情感逻辑。每一个人物，你所看到的一面，都有着“不得不”的另一面。

她笔下的萧燕燕本是一位平凡的少女，到后来的成长，必须承担起国家民族的责任让她不得不割舍青春少年的小儿女柔情，不得不与姐妹被迫挥戈相向；初恋韩德让自10岁从父亲手中接过4岁的小皇子，就少了兄弟姐妹们所享有的无忧无虑，就没有了同龄人适婚年龄时候的谈情说爱，在大业当前，不得不将照顾、教育小皇子为己任，直至辅佐他成为真正的王。然而，面对江山社稷，他又不得不将心爱的人割舍，成就她为后为王；而体弱多病的4岁小皇子耶律贤，一场兵变幸存下来，然而却落下了一身的病，肩负着振兴大辽的责任。即便成长的过程中一直被下药，不能身体康复，仍需不得不委曲求全，卧薪尝胆。

或许是人物生命刻画地深刻而完整，使她的作品读后仍觉得一股力量在生长。她的故事里没有后宫争斗，没有现代女频常有的霸道总裁爱上我，却有着极强的“独立”“自由”之感，每一个人物的内在成长，都经历生命的痛楚割舍，我们看到了那样的痛，也感受到了那股大格局、大智慧下的力量。

作家蒋胜男、书吧主人朱锦绣老师

夏烈是浙江省网络作家协会副主席，也是一位文学评论家。他认为蒋胜男的作品是纯粹的，美好的。“蒋胜男对女性的内在光彩、内驱力，挖掘得特别好。什么样的作家，选什么样的题材。历史上，汉民族是越来越男尊女卑的，但蒋胜男告诉我们，在历史中，女性曾经当过主角，这是很了不起的事情。”“尽管蒋胜男描写的女性主体性都特别强，她们有自己的思辨，具有大格局，但绝不是那种稀里糊涂的玛丽苏剧情，几个男主莫名其妙死心塌地爱上女主角这种，她的两性观爱情观是很纯真的，我和你心灵相通，但并没有丢失自己。所以我们看到她写出了初恋，也写出了同甘共苦的成长，通过岁月的打磨，我成为了我自己，但我总是会爱你。那是非常美好的爱情，太唯美了。”

“写女性故事的时候，首先你写的得是个‘人’，才是一个女人，你不能因为前面是个‘女’，而丢了后面那个‘人’，很多人写的作品中，只是写‘女’。”

蒋胜男自己谈到自由和独立的时候，提起《芈月传》中的芈月和《燕云台》中的燕燕，说道：“有时候生命中的痛楚割舍，都是不可违背的。一个人只要往前走，必然要舍弃一些东西，也正是如此，她在这个过程中，才成就了自己。芈月一生有三个男人，他们都说过一句话：‘我可以为你而死，但我不能只为你而活。这也是他们最可爱的地方，他们互不相容，但灵魂互通。’。一个成熟的人，会在生命中不断重新圆满自己，实现独立之灵魂，独立之人格，独立之自由。但她又会尽量减少缺憾，补全失落的部分，萧燕燕也是如此，比如她和三姐妹之间亲情的补全，她和韩德让的关系。” 

更多精彩对话:

提问：以前有前辈让你学习网络上写作，那你对晚辈会建议他们学习什么，哪种形式会是未来的趋势？

蒋胜男：网络只是载体，每一种载体的变化，是文明的扩散，让获得文明的受众更扩大。第一代网络文学都是古典诗词，以前上得起网的都是知识份子，科技公司，都是高知。这批人仍然在，但随着总体人数扩大，他们的比例就变得很小了。网络文学，没有规定网络文学，想怎么写就怎么写，重要的是从心而写，这个世界永远有一部分人是你的受众。

提问：我发现蒋胜男老师在历史故事上的历史时间点非常的精准，您在创作的时候，小说虚构与真实历史的比例是怎样一个结合？

蒋胜男：一般我写历史的时候，先会把史料看一遍，看的时候把里面的时间和历史事件列出来，再筛选我的作品能用的一部分，那么呈现在作品中的时间，一定是相对精准。历史和小说，有点像DNA, 拿到几片碎骨头，可以慢慢拼凑成整体。小说记录的只言片语，就属于这个人独特的DNA。可能是我本身对这块比较有悟性，我会从几句话里面找到这个人的独特性，就会知道这个会是他说的。然后通过这个点，去放大拼凑他的骨骼。虽然看上去是180万字和几百字完全不一样的比例。但它就像一个种子的核，它就属于这个种子，不是别的种子的。每一个人的一言一行，都是这个种子的一部分。所以你说小说占历史中的百分之多少，它可以是1%，也可以占100%。因为每一个东西都是通过这个点，展开出来的。

提问：《悟空传》电影口碑差，问题出现在哪里？

夏烈：其实这个问题，可以概括很多同类作品。《悟空传》当年作为小说文本的时候，非常的火，甚至出现了很多盗版。几句台词，很短，但流传很广，可以照亮你，点燃你。

影视改编和文学创作是两件事，其实是无关的。电影是一个经济现象，小说艺术和影视技术是两拨人，改不好就是不好，改编与原小说是两种不同的存在。

为什么大家会这么改？明明很燃，但却变成了口碑差的？有时候太为了迎合当下票房的普遍规律，要大片效果，要把粉丝经济做活，这些想太多，反而忘了初心。

创作者归根结底要对得起自己和手中这支笔，你要对你的人物负责任。不要以为上家很牛，下家就很牛，少扯淡。

蒋胜男：首先呈现给大家的是故事和人物，小说是个人产品，剧本也是个人产品，在变成影像的时候，是集体产品。人员班底的选择，有人会想要“求全”，鲁菜师傅，川菜师傅，粤菜师傅聚集在一起，他以为做出来的菜会是兼具三者的，但不是。

不可能让所有人爱你，但是你要让喜欢吃你这口的人，吃到正宗的味道。影视改编应该遵循这个规律。当你做到最好的粤菜的时候，哪怕爱吃川菜爱吃鲁菜的人，也会过来调胃口。《战狼》只讲一个爱过主义。你只要遵从自己的初心，别人才会尊重你。误失本我，不忘初心。

文中图片均来自：杭州纯真年代书吧

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