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庭字草书最新视觉报道_暮字草书图片大全(2024年12月全程跟踪)

内容来源：毛坦厂SEO所属栏目：热点更新日期：2024-12-01

庭字草书

书法迷必备：3000字草书字典珍藏版 𐟓œ 全篇3000字的草书字典，是书法爱好者的珍贵宝藏。每一字每一画都充满了艺术气息，让人不禁沉醉其中。 𐟌🠧瀦ž—肴小粥，透林看北独獨，百老尽万萬，去凉山橘舸，橘染山園園，争泻红子秋，春长沟红红漫，争争子河江西海湖洲州湘，彦碧屋旺江，鹰鹰碧层詹头頭江。 𐟌𘠤𛔦𒉧𞎨‡ꥺ”，子侣沉苍誉，自浮云花由弟，浮茫万萬大，大怅游类颊，揣地工天携，地忆憶零生东隆房，生生来來谁，廓百主一糕汤，昔百主问問竞競浅。 𐟌𚠧𒪦𑟦Œ奿ƒ同岭，粪冀江挥同正峥，土山乓浅学噪，茂学學荣当當书書方，激少岁威扬菌生3年，扬揚年月酒蒂文指凡意指万萬风風童美字琪怡左字点點气氣华華。 𐟌𛠥›𝦲‰一防州事，中花美程九协中，舟芸茂蛮蜜芳鹅烤，穿飞乘。 𐟌𙠥—逐酒剩南子弓，黄龟绝爵有游药地埋高虫游鹤駕烟煙人七锁司知锁锁处处游托车江潮把去江苍荟。 𐟌ˆ 扬重新山山重动動敌我下头頭军軍围撞江51围圍鼓及团角接发旗困角井习山然万萬相小子中严嚴不千间闻望。 𐟏ž️ 磁实壁凤风風军軍炮成参博加高面湾城声雄隆一道平隆乐樂报報桂我争上敌敏阁。 𐟌‰ 黄写季旗门间黄重拾下井龙龍跃曜都梁开岩巨再艺线岩过過再战上江现怨向汀现現杭片V江杭台分收五弘扰收直红紅V枕。 𐟌𘠩𞙥ˆ田花分分办重季生尔分岁晟场笨易柔阳陽岁地我重参子香战香重2场比地阳陽黄仁今黄难難。 𐟌𜠤𘇨즘她𔤸€庭光和坊皮秋一卡相湖江凤胜勝风風小天人花劲劲。 𐟌𛠦Ž妌‡旗下指字木艺女如武盐夷向林夷向画畫下林凤山何风風何深眉展红红花山直。 𐟌𙠤𛥦Ž夸Š湾行旗上行漫何画方过遇高军軍爱乙诚上何玄大山烤去大山情赣买风灵赣赣关阁风風更江捷白卷捲风風此红红头頭里裹。 𐟓œ y日乍月吉颂颁女十第工艺恋您安艺花汽订加向毛汤府肉要农晨。 𐟌𘠧›𔨯𕦀€托师師那踊把捣理百信孟帆借边跃瞿捣捣鲲鲲沐秀弟重3万萬湘鹏朋鹏承技工英一38转卷捲黄缚缚粉江芸2角江农農鄂角赣赣马九西齐香国偏國水。 𐟌𜠧쬧‹‚落狂際際渔渔飙飙为玉微及第一法大国務从捷烂斓天冲曲。 𐟌𛠦𕓥�’ž苏子滚滚重璜瓒前人江峰头頭汉漢林工天子赣二托赣赣捉十3高凤发半风風齐番满满煙张氛张唤唤万萬张張烟煙吉馨龙龙记滚军辉起滚浪军軍辉辉唤唤阔。 𐟓œ 向红M工白红红云渔技特裳云雲渔渔旗千幹农晨子百萬福云雲家乱江车傲周阳山山微人第二八大日第呼呼欲下同。

孙过庭的书法有什么样的艺术风格？孙过庭(646~691)，名虔礼，以字行，是唐代著名书法家，理论家，曾任右卫胄参军、率府录事参军。少时胸怀大志，博雅好古。擅楷书、行书，尤其擅长草书，师承王羲之、王献之#郑州大学生夜骑开封# ，笔势坚劲，直逼二王。书法孙过庭的书法艺术风格主要体现在以下几个方面‌：一、‌丰富多彩的书风‌ 孙过庭的书法造诣非常高，这一点从他的作品风格中就可以看出。包括楷书、行书和草书等。其楷书形体丰满圆润，线条简练流畅，笔画饱满有力，展现出沉稳之气；行书则表现出豪放洒脱的气质，简约而不失潇洒；草书则以奔放乱脱的笔触，展现出别样的艺术魅力‌。二、‌别具匠心的艺术创新‌ 孙过庭在书法艺术上不仅继承了二王笔法的精髓，同时也将其发扬并且创新，将性情、理性等因素融入笔端，展现出潇洒自然、丰满圆转、轻重映带、自由奔放，变化无穷的直观印象。追求创新和突破，成功地在书法中注入了美的情感元素‌。三、作品风格‌ 孙过庭的《草书孝经》是其代表作之一，全卷共计1000多字，用小草书写，字势态精巧，线条婉转清雅、循规蹈矩，心平气和，非常适合初学者临摹。其书法用笔智巧兼优，点画圆转沉着、洒脱清逸，转折处大多平滑流畅，字体基本分离，偶尔两字有笔丝轻微相连，气脉畅通连贯‌。总之，孙过庭的书法不仅具有极高的艺术水准，还蕴含丰富的历史文化内涵和人文价值。正如宋米芾评价道:“过庭草书《书谱》，甚有右军法。作字落脚差近前而直，此乃过庭法。凡世称右军书有此等字，皆孙笔也。凡唐草得二王法，无出其右”。

苏轼与文同：竹子背后的深厚情谊清晨无事，继续翻阅《苏东坡新传》。苏轼有个好朋友叫文同，他是画竹子的高手。文同在担任洋州（今汉中市洋县）知州时，游览了当地的园林池湖，写了许多诗篇，寄给苏轼。苏轼也写了许多诗来回应他，仿佛他们真的在一起游览。文同的诗中有很多关于竹子的描写，比如“竹坞”、“霜筠亭”、“筼筜谷”、“此君庵”等等。苏轼称赞文同有四绝：诗、楚辞、草书和画。文同也把苏轼引为知己，说：“世界上没有人懂我，只有子瞻（苏轼的字）能看到我的妙处。” 苏轼自己也爱画竹子。他曾经从凤翔开元寺王维的壁画中得到启发，又从文同的教导中学会了技法。他在《筼筜谷偃竹记》中写道： “竹子的生长过程，从一寸长的萌芽开始，节和叶就都具备了。从蜩蝮蛇蚹到剑拔十寻，这些都是生来就有的。而今画家们却是一节节地画，一片片地累加，这样画出来的还能是竹子吗？所以画竹子时，必须先在心中形成完整的竹子，然后执笔细看，抓住你想画的那一瞬间，迅速落笔，追求你所看到的效果。这就像兔子跃起、鹰隼下落一样，稍纵即逝。” 书中记载，文同画竹子的技法是：用淡墨画叶子的青色，用深墨画叶子的正面。这一技法不仅苏轼和米芾（初名黻，元祐六年改名芾）都遵循，就连元代的许多画竹名家也沿用，被称为文湖州派。文同却说：“我的墨竹一派在徐州。”当时苏轼正在徐州任职，这就是认为苏轼得其真传的意思。苏轼也坦然道：“我的墨竹完全得自与可（文同的字）的技法。” 不过，后代的画评家孙承泽在《庚子消夏记》中点评苏轼画的竹子时说：“笔酣墨饱，飞舞跌宕，虽派出湖州（文同）而神韵魄力过之。”方燕在《山静居画论》中谈论两人画竹的不同之处时说：“东坡墨竹，写叶皆肥厚，用墨最精。兴酣之作，如风雨骤至，笔歌墨舞，窃忍文与可（文同）不能及也”。明清之际的画家恽南田在画跋中赞叹苏轼的墨竹道：“盖得其意者，全乎天矣，不能复过矣！”画评家各有喜好，算是“各竹入各眼”了。景色、心境、技艺固然影响了每位画家、每幅作品，但其中的韵味，可以用苏轼《赤壁赋》中的一句写尽：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。” 这两位好友除了画竹子，也常寄诗歌咏。在与文同对诗时，苏轼写道：“世间那有千寻竹，月落庭空影许长。”

孙过庭《孝经》重现，宋徽宗案头珍藏在学习草书的道路上，我们首先要“取法乎上”，即选择优秀的范本进行学习。同时，也要“循序渐进”，避免盲目追求高难度作品。晋唐时期的草书名家辈出，但如何选择适合自己的范本呢？张旭和怀素的作品虽然水平高超，但他们的作品以大草为主，对初学者来说难度较大，难以领悟其中的笔法。魏晋名家的作品也是如此，用笔精妙，细节复杂，不适合初学者入门。因此，我们需要找到一部小草写成、易于上手、能作为学魏晋草书的“跳板”之作，而孙过庭的作品是上佳之选。《书谱》虽然知名度高、影响力大，但它存在用笔单调、气韵不足的问题。最近，孙过庭一部失传多年的草书真迹《孝经》公开，弥补了《书谱》的缺点，被业内称为“唐草扛鼎之作”。这部作品是孙过庭奉敕所写，完成后武则天和宋徽宗都把它当作“案头书”朝夕临摹。北宋时此作进入“宣和内府”，徽宗多次临摹，并定为“神品”。到了明代，《孝经》又归董其昌，他在跋文中称赞此作比肩钟繇、索靖，比《书谱》更为珍贵。这部《孝经》现藏于台北故宫博物院，因太过珍贵一直秘藏。这部作品是纸本册页，共17开，每开大小纵25.2厘米、横13.4厘米，明代书法家祝允明在原作破损处进行了补笔。陈继儒总结：“过庭书得二五清散之风，此《孝经》全师智永千文，谛观之无一字不合作。古人书学如海，何可轻思议。” 孙过庭草书取法于虞世南、智永，并由此上追王羲之。这部《孝经》以章草写就，又融入行草、隶书笔意，可谓高古雅逸，字字平和自然。空中取势，顺锋入纸，落笔之后形成了小虚尖，再衄挫、调锋，笔笔中锋，点画遒劲圆润，转折处以圆代方，绞转灵活。此作结字欹侧险绝，因字赋形，以纵取势，牵丝引带，俯仰呼应多姿，穿插避让多变，通篇1000余字用笔无雷同，绝无单调感。章法肃整，疏密得宜，用墨枯润自然。孙过庭这部《孝经》法度严谨细腻，气韵中正平和，是我们学习正统草书的范本。

陈淳《山茶花图》赏析：草书笔意与自然之美 𐟎裀画作信息】《山茶花图》明代陈淳绘制绢本设色纵113.4厘米、横59厘米藏于安徽省博物馆 𐟌🣀陈淳其人】陈淳（1483—1544，或1482—1539），原名淳，字道复，后改字复甫，号白阳山人，长洲（今江苏省吴县）人。他从小天资聪颖，对经学、古文、诗词、书法无所不精。在绘画上也极具天赋，尤其擅长花卉和山水画。陈淳曾向文征明学习书画，继承了文人画的传统。他的花卉画将草书笔意融入其中，开创了大写意花卉画的新风貌。晚年，他在《墨花册》的尾题中写道：“数年所作，皆游戏水墨，不复以设色为事……”“醉不知其草草”，正是体现了其作画的状态。陈淳与徐渭并称为“青藤、白阳”，两人都成功地将草书笔意融入画中。 𐟌𘣀如何欣赏】这幅画描绘了庭院中的景象，湖石玲珑剔透，斜倾欹侧。山茶树三五株，依石而生，红肥绿瘦，迎风摇香。石面苔草丛生，绿茵如衣，石后幽篁数丛，劲俏卓约。石下水仙垂露，疏励纷披，表现出自然界严冬过尽、春光无限的勃勃生机。此图是陈淳中年时期的成功之作，风格自由，意趣闲适。他不拘泥于物象的细节精确与否，而是以行草之法，洒脱之笔，似不经意地表现花石的自然生态。双勾点染结合，方笔勾石，圆笔作花。湖石用侧锋扁毫连拖带擦阔笔大写而成，造成飞白效果并以淡墨渲染。花瓣以淡绯点染，花蕊点以浓朱，围绕花蕊的几片叶子则辅以浓绿，显得很厚重，造成花色轻淡、花瓣莹薄的感觉。花朵随手点染：叶不沾枝，花不着叶，纵横历落，涉笔成趣。看似率不经意，但在放逸散漫的同时却并不失精工细勤之巧。用劲爽之笔双勾廓写的水仙花蕊与水墨淡彩略写的湖石茶花，构成了浓淡、枯润、粗细、点面、柔劲、老嫩、虚实等对比。而背景充满动感的风竹则加强了笔势的节奏韵律，表现出画家豪放的个性及英发的才气。近代画家如蒲华、吴昌硕、齐白石等，在诗文题书画中，都对陈淳作出了极高的评价。明万历年间有人曾评价陈淳在花卉方面的造诣和声誉都超过了文征明，成为继沈周之后的吴门大家。

喜欢哪种字体就写哪种，随心所欲！无论你喜欢篆书、隶书、行书、草书还是楷书，或者钟情于钟王颜柳、苏黄米蔡中的某一家，只要你喜欢，就大胆地去写吧！书法家们各有千秋，就像每个人的性格一样丰富多彩。有的稳重如山，有的潇洒不羁；有的刚劲有力，有的柔情似水；有的锋芒毕露，有的圆润可爱；有的如刀光剑影般凌厉，有的则如闲庭信步般从容。颜真卿的字体刚直忠正，雄壮浑厚；欧阳询的字严谨工整，法度森严；虞世南的字轻松自在，平和而富有韵味；张旭的狂草气势磅礴，他的性情也是旷达不羁；王羲之的字潇洒飘逸，自带仙气。俗话说“见字如面”，通过观察一个人的字，可以窥见其性格与气质。选择一种适合自己个性的字体开始练习，会更容易入门哦！

闲居秋日逃暑因能暂闭关，未须多把古贤攀。江并抛杯方为懒，少事篇章恐碍闲。风堕一庭邻寺叶，云开半面隔城山。浮生只说潜居易，隐比求名事更艰。 ……。——祝允明(1460-1526年)66岁《闲居秋日》等四首。全卷落笔迅速，字势跌宕，行间时而穿插，时而放笔纵横，有密不通风，疏可走马的强烈视觉效果。尽管为狂草作品，却能狂而不乱，点画间处处合乎规矩法度，展现出高超的用笔技巧与深厚的书学涵养。书写时，今草与狂草交替使用，笔势连绵不绝，气势纵横，为其狂草书之杰作。

#热点周际赛# 《草书墨韵，诗意绽放》在那宁静的创作空间里，一场关于艺术与诗意的邂逅正在悄然展开。白纸如雪，墨香四溢，一支毛笔在手中犹如灵动的精灵，准备挥洒出无尽的神韵。此次创作的内容是 “晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏”，以对联样式的草书呈现。这两句词，宛如一幅淡雅的水墨画卷，晚风轻拂着庭院，初落的梅花散发着幽幽的清香，淡云在天空中自在地飘移，月光疏疏落落洒下，营造出一种空灵、静谧的氛围。当笔尖触碰到纸面的那一刻，仿佛开启了一场奇妙的旅程。草书的线条如舞动的丝带，时而奔放洒脱，时而婉转细腻。“晚风庭院落梅初”，几个字一气呵成，笔画连绵起伏，犹如晚风吹过庭院，带着一种灵动的节奏感。“晚” 字的笔画伸展，仿佛在诉说着时间的流转；“风” 字则如微风轻拂，轻盈而自然；“庭院” 二字结构严谨，却又不失灵动，仿佛让人看到了那宁静的庭院。“落梅初” 三个字，更是充满了诗意，笔画的转折处仿佛是梅花飘落的瞬间，轻盈而美丽。 “淡云来往月疏疏”，这一句的草书同样精彩。“淡” 字的笔画清淡，如淡云一般；“云” 字的笔画流畅，如同云朵的飘动；“来往” 二字的笔画相互呼应，表现出云的动态；“月疏疏” 三个字则用简洁的笔画勾勒出了月光的清冷与稀疏。整幅对联样式的草书作品，不仅展现了草书的艺术魅力，更将诗词中的意境完美地呈现出来。它是艺术与诗意的融合，是心灵与自然的对话。在这浮躁的世界里，这样的作品犹如一股清泉，流淌在人们的心间，让人感受到那份宁静与美好。它让我们停下匆忙的脚步，去品味生活中的诗意，去感受艺术的魅力。

井陉窑：金代盘模的神秘再现井陉窑，这个近年来被考古学家发现的古瓷窑，隐藏在河北的天长古镇附近。经过多年的挖掘，人们终于发现了井陉县中北部和矿区中10余处隋至元代的窑址，让这个沉睡了几百年的窑厂重现人间。井陉窑的独特之处井陉窑与其他河北的古瓷窑一样，主要以烧造白瓷为主，同时也会烧制酱釉、黑褐釉、绿釉、黄釉、天目釉瓷器以及三彩器。它的装饰技法多种多样，包括点彩、划花、刻花、印花等，尤其是戳印点彩最为出色。纹饰题材丰富，包括花卉、动物和人物等。金代盘模的精美展示龟鹤图盘模 𐟦⊨🙤𛶧›˜模高5.7厘米，口径24.2厘米，底径10.2厘米，出土于井陉县河东坡村。它以侈口、浅腹、圜底为特征，底心刻有一只龟和一只鹤，两者同向行走于庭院中，生动传神。腹壁用竖线等分为六瓣，分别刻有牡丹、莲花、菊花等花卉。口沿下刻有一周回纹。鹭凤穿花纹盘模 𐟦⊨🙤𛶧›˜模高6厘米，口径21.4厘米，底径9厘米，同样出土于井陉县河东坡村。它以侈口、浅腹、圜底为特征，底心刻有一只飞雁，展开双翅，飞向莲叶荷花。内壁刻有三只等距的凤凰，展翅飞翔于大朵缠枝石榴中，两只回首顾盼，一只振羽相随。 “大定二十九年”鸳鸯戏水盘模 𐟦⊨🙤𛶧›˜模高5.2厘米，口径19.2厘米，出土于井陉县河东坡村。它以直口、浅腹、圜底为特征，底部略平。底面刻有莲塘鸳鸯图案，莲苞圆鼓饱满，一对鸳鸯前后相随游于莲下，前者回首与伴侣凝眸对视。环器壁刻有六组并蒂莲及菱芰、茨菇等水草，茎蔓相连。口沿下刻有一周卷草纹。盘模内壁右起用行草书体信手刻划铭文三行：“大定二十九年五月口日赵”。赵字下面画押。荔枝纹盘模 𐟍‡ 这件盘模高3.6厘米，口径15.8厘米，出土于井陉县河东坡村。它以侈口、浅腹、折腰、平底为特征。一周回纹将盘底分为内外两区，内底心刻有折枝荔枝一对，其中一个表面斑点凸起，另一个斑点内凹。外区刻有两重莲瓣纹，莲瓣间填刻三角纹。口沿下刻有一周回纹及两周双莲瓣。庭院游禽图印花盘模 𐟦⊨🙤𛶧›˜模高3.8厘米，口径14.3厘米，出土于井陉窑遗址。它以侈口、浅腹、平底微鼓为特征。底部菱花形开光内刻有芭蕉、洞石、栏杆，栏杆外为荷塘，一对水禽游戏其中。开光外刻有花叶纹，器腹刻有菊瓣纹。这些盘模不仅展示了井陉窑的精湛技艺，也让我们得以窥见金代生活的点滴。每一件盘模都承载着历史的记忆，等待着我们去发现和解读。

𐟌🨍‰书“福”与“祸”的书法艺术𐟌🊥œ覘娊‚期间，集“福”字是一项传统习俗。然而，有些“福”字的设计却让人感到困惑。比如，百康药房的塑料袋上的“福”字，看起来更像是一个“祸”字。𐟘… 𐟓œ 第一张图片展示了一个“福”字，字体模仿了古代书法家的风格，如赵孟、王羲之等。这些书法家的作品常常被认为具有深厚的文化底蕴和艺术价值。 𐟓œ 第二张图片则展示了多个“福”字的组合，涵盖了从赵孟到文征明等不同书法家的风格。这些字体各异，但都传达了祝福的意味。 𐟓œ 第三张图片中，我们可以看到一些书法家的草书作品，如赵雍、王之等。这些草书字体充满了艺术感和独特的韵味。 𐟓œ 第四张图片则展示了“祸”字的草书版本。虽然字体设计上与“福”字相似，但意义却大相径庭。这种设计让人不禁思考，药房在选择字体时是否考虑到了其背后的文化含义。 𐟒ᠦ€𛧚„来说，这些草书作品不仅展示了中国传统书法的魅力，也引发了关于字体设计与文化含义的讨论。在春节期间，集“福”字不仅是一种习俗，更是一种文化的传承和艺术的欣赏。