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长的草书最新视觉报道_仙草蜜mv(2024年12月全程跟踪)

内容来源：毛坦厂SEO所属栏目：热点更新日期：2024-12-02

长的草书

何绍基行草法帖：古碑老拓的珍贵遗存 𐟓… 年份：旧拓。 𐟓œ 画心材质：古碑老拓（原件）。 𐟓 尺寸：外框45.520.5cm。 𐟓 内容：“宫墙”。 𐟔 描述：这幅何绍基的行草法帖，是一块老拓片，字体灵动犀利，提按分明，刀法醇熟，墨色清晰厚重。经过重新集字装帧，可以直接悬挂。 𐟓– 人物介绍：何绍基（1799年—1873年），字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号猿叟（一作蝯叟），湖南道州（今道县）人，晚清诗人、画家、书法家。道光十六年进士。咸丰初简四川学政，曾典福建等乡试。历主山东泺源、长沙城南书院。何绍基通经史，精小学金石碑版。据《大戴记》考证《礼经》。书法初学颜真卿，又融汉魏而自成一家，尤长草书。著有《惜道味斋经说》《东洲草堂诗ⷦ–‡钞》《说文段注驳正》等。 𐟓𘠦‹“片：拓片是一种传统手工技艺，用染料将物体（如碑、器等）表面上的文字或图符转拓至易于携带的纸张上。染料多采用墨。中国传统拓片的主要拓印对象是石碑、甲骨、青铜器皿上的书法文字，另有少量的花纹图案，拓片制作手法也略有不同。此件为古碑古拓的古本原件，仅此一片。

苏轼《定风波》以长幅草书呈现于办公室，彰显非凡品味与豁达心境。词中“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”，传递无畏困境、泰然自若之态。草书的磅礴气势与词意契合，展现主人面对商海波澜的从容。挂于室中，仿若一股清风，时刻提醒在忙碌中保持淡定，于压力下坚守乐观，以洒脱胸怀迎接挑战，为办公环境注入深厚文化底蕴与精神力量。#初冬连更计划#

王羲之《十七帖》：草书巅峰的瑰宝 𐟎芣€Š十七帖》是东晋书法家王羲之的草书杰作，因其卷首有“十七”两字而得名。这部作品被书法爱好者誉为“书中龙象”。唐代张彦远在《法书要录》中记载：“《十七帖》长一丈二尺，是贞观年间的内府藏本，共有一百七行，九百四十三字。” 这段描述不仅揭示了《十七帖》的尺寸和字数，还突显了其在书法艺术中的重要地位。作为王羲之的代表作之一，《十七帖》不仅展现了其卓越的书法技艺，更体现了其独特的艺术风格和深厚的文化底蕴。

十三届国展黄庭坚风格草书作品精选3️⃣ 𐟓œ 探索十三届国展，我们发现了许多充满黄庭坚风味的草书作品。这些作品以其独特的笔法和结构，展现了黄庭坚书法的独特魅力。本期，我们将带你领略这些作品的风采，感受草书的韵味。 𐟓 在这些作品中，“声”字的使用尤为突出，逢“声”必长，展示了国展高手们对这一字的独特处理。通过这些作品，我们可以看到书法家们如何运用笔墨，将“声”字的意境和力量完美地呈现出来。 𐟔 如果你想欣赏更多十三届国展上的黄庭坚风格作品，欢迎继续探索我们的主页，这里还有更多精彩等你发现。

这五个字我认识了开头和结尾，却被中间三个字难住了！这也太狂放了吧？早上起床，正在家里闲坐。前几天到外边游玩的一个书友给我发过来一张照片，说是给我一个惊喜。打开照片，我确实看到了惊喜。只见一个冲天巨石上，由上至下写着五个奔腾的红色大字。这字写的自由奔放，气势磅礴。开头一个字特别大，放的非常开。而接下来两个字又比较小，收的非常紧。这就形成了一个强烈的对比，显得跌宕起伏、气势十足。接下来的字稍大一些，紧接着又是一个更大的长形字收尾。这两个字与中间两个又有强烈对比，而与第一个字又形成了相互的呼应，真是完美！虽然写的漂亮，但是认起来还是真麻烦。对书法小白来说，实在太不友好了。好在我学过一些草书，认出第一个字是山顶的山。最后一个字是中间的中。大胆的推断一下，这五个字是不是王维的那句著名的句子：山色有无中？朋友们，你觉得对吗？评论区讨论起来！

林散之草书的三大绝技，你知道吗？林散之在草书上的贡献，首先体现在他对水墨的运用上。他巧妙地将黄宾虹传授的墨法融入到书法创作中，尤其擅长运用湿笔涨墨和渴笔焦墨的技法。正如他在论书诗中所写的：“天际乌云忽助我，一团墨气眼前来。得了天机入了手，纵横涂抹似婴孩。” 这里的“墨气”是对墨色的生动描述。林散之的作品中，长锋羊毫蓄墨量大，常在长幅作品上饱蘸浓墨，一拓直下，中途不停顿，直到笔中墨水倾泻干净为止。因此，他的黑白虚实对比非常强烈。用浓墨而长于淡墨，显示出他精湛的控笔能力。淡墨形成的墨块往往有墨无骨，若运用不当则丰肥滞留，而林散之则能在水墨的无常变化中做到纤秾得度，水墨氤氲，枯湿合宜，神采飞扬。用笔时或干擦涂抹，或绞翻蹲搓，或跳跃纵擒，均使水与墨各自安好，润而不腻，丰而不肉。其次，林散之将国画中的皴擦之法用于书法，甚至运用枯笔干擦，出现一些似是而非的条迹，更是不可端倪。有时甚至多侧卧顿挫，这种渴笔妙用在先贤草书中是不可能的。再次，林散之的草书在章法布局上，有纵横挥洒、气势连贯的风致。冲和柔美的线条伴随着节奏的提按起伏，犹如音乐般舒缓跳宕，丝丝入扣，缠绵悱恻。他的字行与行相对独立，字与字紧密关联，字形直中寓曲，曲中见直，柔中带刚，顿挫分明。其大疏大密，实处见虚，给人以强烈的视觉冲击。

主席题词！一共三行半，认识一半就是高手，如果全认识，肯定是书法专业的！书友给我发过来一张照片，说是让我长长见识。不知道又起什么幺蛾子，还长见识？无非就是看图识字。这种事情他搞过很多次了，说是长见识，不过是让我帮着解答问题而已。打开图片，果然这是一幅竖幅的草书作品。看看题款，又看看书写的特点，原来是主席的题词作品。一贯的气势磅礴又潇洒大方，一贯的别具一格又与众不同，一贯的狂风暴雨又浑然一体，一贯的跌宕起伏又和谐统一。该收的收，该放的放，收放自如而又自然流畅。该大的大，该小的小，对比强烈而又各得所安。至于把题词的内容，其实倒也不难。所谓难者不会，会者不难，而正好我是会的那个人。正确的方向，艰苦的作风，胜利是我们的…… 接下来四个字，应该是题词写给的人，是什么字呢？就交给你了。评论区讨论起来吧！

宋徽宗酒后狂草，10米长卷惊现国宝 𐟎蠥𞽥š„《草书千字文》是一件估价高达100亿的国宝级文物，这幅作品是他在40岁那年醉酒后一气呵成的狂草神作。这幅10米长的狂草作品，字如飞鸟游鱼，被誉为“神仙下凡”之作。 𐟍𗠦ƒ𓨱ᤸ€下，在宣和四年那个热闹的生日庆典上，宋徽宗酒过三巡，灵感涌现。他取来宫廷御用的描金云龙底纹白麻纸，醉眼朦胧中挥毫泼墨。那份坚韧不易腐的纸张与他的狂草相得益彰。整张长卷狂逸飞动，又如行云流水。那些字迹仿佛有了生命，在纸上翩翩起舞。每一笔都凝聚了宋徽宗对艺术的感悟和心血。 𐟓œ 此件作品不仅是一件艺术品，更是历史的见证和文化的传承。每一次临摹品析，都能感受到宋徽宗的艺术才华和深厚的文化底蕴。

𐟓œ 碑帖探秘：书法中的两大基石 𐟤” 你是否曾对碑帖感到好奇？在书法领域，碑和帖是不可或缺的两大元素，它们各自承载着独特的艺术与历史价值。 𐟪蠧⑯𜌦œ€初是竖立在地上的石头，后来演变为纪念地、建筑或墓前的长方形石刻，上面刻着文字。它的制作目的主要是为了追述世系、记叙生平或歌功颂德。从书体上看，碑在隋以前多使用篆、隶、楷书，唐以后行书也逐渐融入其中。形状上，碑多为长方形，有的还带有圆顶或尖顶，尺寸较大。 𐟓˜ 帖，则是指书写在各种软物质上的墨迹，如纸、布、绢等。它的主要目的是为了传播书法艺术，为书法爱好者提供历代名家法书的复制品。帖以行、草书及小楷为主，形状上一般较小，呈横式。制作方法上，帖是先将墨迹摹勒到纸上，再用朱色从背面勾勒，最后拓印上石。 𐟎“ 在书法学习中，碑和帖各有其独特价值。碑刻作品雄浑壮美，适合学习隶书、唐楷等；而帖则以妍雅秀丽著称，更适合学习行草等。通过深入了解碑帖，我们可以更好地领略书法的魅力，提升自己的书法技艺。

零基础学草书？先从这些基础开始吧！嘿，书友们！最近有不少人问我，零基础能不能学草书？我的答案是：当然可以！但别急，咱们得一步一步来。下面是我学毛笔书法的一些心得，希望对你们有帮助。手腕灵活度训练 𐟖️ 毛笔书法说到底就是手腕的艺术。你得学会用手腕的转动来带动毛笔，让笔毫和纸面之间的角度和高度不断变化，这样才能产生丰富多变的线条。很多神来之笔都是手腕自然运动的结果。所以，基础训练一定要从手腕灵活度开始。基本线条训练 𐟓œ 书法中的线条可不是一成不变的。比如覆和仰、弩和裹、拂和掠、波和磔等等。短的线条一个笔势就能搞定，但长线条需要多个笔势组合，避免线条飘浮。这个过程需要反复练习，找到适合自己的节奏。运笔方法 ✍️ 运笔有两种方式：摆动和转动。摆动是通过不断改变笔毫方向来增加摩擦力，所以书写时的力量要大一些，但也比较难控制。转动则是按手腕的运动方向圆周运动，相对简单一些。铺毫技巧 𐟖Œ️ 铺毫就是通过手腕下压的力量让尖锋和侧锋同时接触纸面，不仅仅是起笔时用到，而是贯穿整个行笔过程。这个技巧需要多加练习，才能熟练掌握。临帖从章草入门 𐟓š 章草起源于西汉，盛于东汉，有一套完善的书写规则，直接影响了魏晋时期的草书。章草运用使转行笔，笔势连贯，而又字字独立，很适合初学者打基础。据记载，西汉汉元帝时的章草《急就章》就是用来教小学生识字的。书法美学知识 𐟎芥�𙠤𙦦𓕤𘀥恧†解书法之美，知道书法美的标准是什么，让自己的审美向之靠拢，从而提高自身的书法审美。过渡到其他书体 ✈️ 有了章草的基础，掌握了线条的运行规律，懂得了使转和笔势的连贯等基础技法后，就可以向其他书体过渡了。像篆书、今草、隶书、魏碑、真书都可以尝试。书法理论知识 𐟓š 书法的学习不单是临经典碑帖，还要注重书法理论知识的学习。由理论指导实践，在实践中体悟道理，再通过与理论的相互碰撞产生对书法新的认知，如此反复、循序渐进。希望这些小建议能帮到你们，祝大家都能成为书法高手！𐟒ꀀ