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葬花吟原唱前沿信息_《红楼梦》原唱14首(2024年12月实时热点)

内容来源：毛坦厂SEO所属栏目：教程更新日期：2024-12-01

葬花吟原唱

「云朵感谢恩师刀郎」不管舆论如何，云朵一直都有坚定的做自己，在自己的昆山演唱会上，云朵真诚地表达了自己对师傅刀郎的感恩，自己将永远是刀郎的徒弟。怀着一颗感恩之心面对一切，这样的人做什么都会成功吧～「云朵说永远是刀郎徒弟」吃瓜冲浪日记的微博视频

【「陈丽君分享赴法演出心得」：惟艺术和爱，能跨越时空和语言的鸿沟】在刚刚过去的金秋十月，我们浙江小百花越剧团漂洋过海，飞行万里抵达巴黎，进行了为期半个月的文化交流与巡演活动。如果说过去这一年，是越剧出圈的一年，那么这个十月，或许可以称之为越剧“出海”的一个月。这次“出海”形式多样、收获颇丰：我们将《梁祝ⷥ八相送》《红楼梦ⷨ‘쨊𑥐Ÿ》《牡丹亭ⷥ𙽥꾣€‹《陆游与唐琬ⷩ☨っ€‹等优秀剧目介绍给了法国的观众；蔡浙飞团长还带队走进联合国教科文组织总部，以《花开的声音》为题分享了“中国女团小百花”的故事；我也有幸受到邀请，获得了由巴黎机场管理局和中国驻法国大使馆共同颁发的“中法传统文化交流大使”荣誉称号。到达巴黎第一天，简单休整后，我便如约前往塞纳河畔，与我的“老朋友”Joyce Jonathan进行了一堂独具巴黎风韵的“越剧课”。一见面，她就成竹在胸地摊开了一张写满“天书”的纸——那是她用独家研发的法文注音系统，给经典越剧选段《天上掉下个林妹妹》所作的标注。只不过，这一次她不光要学唱，还要学习戏曲身段，一练就是一个多小时。第二天，这出剧完美地呈现于巴黎戴高乐机场举办的“中法文化金秋盛宴”中，赢得了两国嘉宾的掌声。在这次盛宴上，两国艺术家展示了包括音乐、书法、绘画、服饰等在内的多种艺术形式。我也演唱了一段改编自司马相如名作的越剧《凤求凰》。唱段虽短，但百年越剧演绎千年文学经典，引发了现场艺术家的浓厚兴趣。事实证明，惟有艺术和爱，能够跨越时空和语言的鸿沟。此次赴法，我最重要的演出任务，是在新编折子戏《红楼梦ⷨ‘쨊𑥐Ÿ》中扮演贾宝玉。这一版本的《葬花吟》，由我的母校浙江艺术职业学院创排，故事集中在宝玉大婚后发现黛玉已死的悲情时刻。不到30分钟的舞台，情感浓度极强，戏剧张力拉满。前来观看演出的中国驻法国大使馆临时代办陈栋先生评价道：“你们让观众看到了我们悠久的中华文化，用自己的形象、语言、扮相宣传了中华传统文化的价值。”一番话，沁人心脾。散场时，我看到门外的观众久久不愿散去，人群中也有不少外国友人的面孔。那时我想，人类的情感是相通的，无论他们因为什么原因走进这座剧场，只要我们的音乐和表演传达的情感足够准确，就会有人为你留下来，成为一名越剧观众。新华社的微博视频

【君君法国行最新文章文字版】（发表于2024年11月4日“浙江日报”第七版）浙江日报数字报纸惟艺术和爱，能跨越时空和语言的鸿沟在刚刚过去的金秋十月，我们浙江小百花越剧团漂洋过海，飞行万里抵达巴黎，进行了为期半个月的文化交流与巡演活动。如果说过去这一年，是越剧出圈的一年，那么这个十月，或许可以称之为越剧“出海”的一个月。这次“出海”形式多样、收获颇丰：我们将《梁祝ⷥ八相送》《红楼梦ⷨ‘쨊𑥐Ÿ》《牡丹亭ⷥ𙽥꾣€‹《陆游与唐琬ⷩ☨っ€‹等优秀剧目介绍给了法国的观众；蔡浙飞团长还带队走进联合国教科文组织总部，以《花开的声音》为题分享了“中国女团小百花”的故事；我也有幸受到邀请，获得了由巴黎机场管理局和中国驻法国大使馆共同颁发的“中法传统文化交流大使”荣誉称号。到达巴黎第一天，简单休整后，我便如约前往塞纳河畔，与我的“老朋友”Joyce Jonathan进行了一堂独具巴黎风韵的“越剧课”。一见面，她就成竹在胸地摊开了一张写满“天书”的纸——那是她用独家研发的法文注音系统，给经典越剧选段《天上掉下个林妹妹》所作的标注。只不过，这一次她不光要学唱，还要学习戏曲身段，一练就是一个多小时。第二天，这出剧完美地呈现于巴黎戴高乐机场举办的“中法文化金秋盛宴”中，赢得了两国嘉宾的掌声。在这次盛宴上，两国艺术家展示了包括音乐、书法、绘画、服饰等在内的多种艺术形式。我也演唱了一段改编自司马相如名作的越剧《凤求凰》。唱段虽短，但百年越剧演绎千年文学经典，引发了现场艺术家的浓厚兴趣。事实证明，惟有艺术和爱，能够跨越时空和语言的鸿沟。此次赴法，我最重要的演出任务，是在新编折子戏《红楼梦ⷨ‘쨊𑥐Ÿ》中扮演贾宝玉。这一版本的《葬花吟》，由我的母校浙江艺术职业学院创排，故事集中在宝玉大婚后发现黛玉已死的悲情时刻。不到30分钟的舞台，情感浓度极强，戏剧张力拉满。前来观看演出的中国驻法国大使馆临时代办陈栋先生评价道：“你们让观众看到了我们悠久的中华文化，用自己的形象、语言、扮相宣传了中华传统文化的价值。”一番话，沁人心脾。散场时，我看到门外的观众久久不愿散去，人群中也有不少外国友人的面孔。那时我想，人类的情感是相通的，无论他们因为什么原因走进这座剧场，只要我们的音乐和表演传达的情感足够准确，就会有人为你留下来，成为一名越剧观众。（通讯员刘秀峰整理）新闻稿出处：网页链接「陈丽君」@陈丽君_点绛唇

【「陈丽君说艺术和爱能跨越时空和语言的鸿沟」】“如果说过去这一年，是越剧出圈的一年，那么这个十月，或许可以称之为越剧‘出海’的一个月。”近日，青年越剧演员「陈丽君分享赴法文化交流感受」，她在法国演唱了一段改编自司马相如名作的越剧《凤求凰》，百年越剧演绎千年文学经典，激起现场艺术家的浓厚兴趣，事实证明，惟有艺术和爱，能够跨越时空和语言的鸿沟。@陈丽君_点绛唇还提到，在新编折子戏《红楼梦ⷨ‘쨊𑥐Ÿ》演出结束后，门外的观众久久不愿散去，“人类的情感是相通的，无论他们因为什么原因走进这座剧场，只要我们的音乐和表演传达的情感足够准确，就会有人为你留下来，成为一名越剧观众。”（潮新闻）

哪怕全世界没有一个人认同，我也坚持我的观点。总体上说吴碧霞的红楼梦演唱会系列歌曲，比陈力录音棚歌曲的演唱更精彩。吴碧霞多次举办红楼梦歌曲系列演唱会。时间和地点跨度大，其中有些演唱会肯定会有一些表现好一些的和略不尽如人意的起伏。陈力演唱最好的两首歌是《枉凝眉》《葬花吟》和吴碧霞表现旗鼓相当，很难分辨谁更好些。当然，你要说这两首歌陈力表现更好，我也不刻意反对。毕竟听歌都有个人偏好。但是其他插曲《紫菱洲歌》《提怕三绝》《叹香菱》等等是不如吴碧霞的。就拿这三首歌来，陈力声音相比吴碧霞甜美了。吴碧霞胜在歌声更加纯净，如泣如诉。反对我观点的人，你扪心自问，除了《枉凝眉》和《葬花吟》你对红楼梦那些插曲印象还有多少。在反驳我观点之前，打开酷狗Q音乐等软件两者的歌，闭上眼睛好好分别都听几遍。别看有视频的，是怕视频分散了你的注意力。就单纯听歌声。况且一个录音棚单曲录制。一个是演唱会一口气十几首歌，一气呵成、容不得纠错。好坏看当天身体状况。陈力优点是，有情怀加持，当初看红楼梦的时候，剧情的渲染加上美妙的歌声。让人印象深刻。还有网上关于作曲家对于演唱者的千挑万选的肯定，一些零零碎碎的信息，加强了听众对陈力的好感。那由吴碧霞来演唱红楼梦演唱会系列也是作曲家王立平挑选的。每一场演唱会他也是坐在台下观看。你又怎知王立平更倾向于谁呢？况且，红楼梦开拍于1983年，市面上可以找的适合演唱者其实很少。陈力作为国营厂一个普通工人，平时是厂里的文艺积极分子，大家也都知道她唱歌好，还上过本地电视台唱歌，在当地其实算有那么一点点名气。不然也不会吸引到王立平的注意吧！这是陈力的运气和实力的加成。说到《葬花吟》其实，空政文工团的陈燕妮在《耳畔中国》上的演唱比陈力更精彩。可是又有多少人看到她的演唱呢。还有郑培钦和郑绪岚的红楼梦系列歌曲演唱也是很精彩的和原唱很难分辨出高下。说了这么多，我总结一下。陈力的红楼梦系列是很优秀的演唱，可是你要说绝对无人能及，独一无二。就有带商榷。

原来饰演袭人的袁玫对陈晓旭的感情真的很深。在一次八七版《红楼梦》大型晚会的现场，著名歌唱家陈力再唱《葬花吟》，纪念已经去世多年的陈晓旭，当年的许多演员也都在场。当唱到最情至深处的时候，面对大屏幕中林妹妹的影像，袁玫再也控制不住自己的情绪，泪如雨下、痛哭流涕。端庄大方彬彬有礼的袭人没想到是一位感情如此真挚的人。

原来饰演袭人icon的袁玫icon对陈晓旭icon的感情真的很深。在一次八七版《红楼梦icon》大型晚会的现场，著名歌唱家陈力icon再唱《葬花吟》，纪念已经去世多年的陈晓旭，当年的许多演员也都在场。当唱到最情至深处的时候，面对大屏幕中林妹妹icon的影像，袁玫再也控制不住自己的情绪，泪如雨下、痛哭流涕。端庄大方彬彬有礼的袭人没想到是一位感情如此真挚的人。 #图文动态同步大赛#

赏北京大观园美景，听陈力唱红楼梦插曲葬花吟。

为什么史湘云过得比林黛玉惨多了，却很少有读者心疼她？首先，我想“湘云被当成下人一样使唤”这个说法可能不太妥。原文里宝钗是这样说的：他们家嫌费用大，竟不用那些针线上的人，差不多的东西多是他们娘儿们动手”（第三十二回）。所以不只史湘云要做针线活儿，湘云的婶婶们也要做的。因此湘云婶母弃奢从简、治家甚严是真，湘云在家做不得主也是真，但应该还没有惨到被针对或虐待到跟下人一样的地步。毕竟那个时代的小姐们都是要做女红的（除了黛玉身体状况不佳老太太不愿她太操劳之外），这是她们必须从小研习的基本技能和素养。书里也能看到宝钗夜里还在做针线的情节。至于湘云去贾府里“单衣服都没得穿”恐怕也不准确，三十一回的原文是这样写的：一時果見史湘雲帶領眾多丫鬟媳婦走進院來。寶（钗）黛玉等忙迎至階下相見。青年姊妹間經月不見，一旦相逢，其親密自不必細說。一時進入房中，請安問好，都見過了。賈母因說：「天熱，把外頭的衣服脫脫罷。」史湘雲忙起身寬衣。王夫人因笑道：「也沒見穿上這些作什麼？」史湘雲笑道：「都是二嬸嬸叫穿的，誰願意穿這些。」可见：1. 史湘云不是没有“单衣”穿，而是穿的层数太多（太正式），脱下外衣厚薄正合适；2. 史湘云直言是二婶婶叫穿的，也明确表示自己不愿穿，这话说得刚直坦荡，不像受了虐待心存畏惧的样子。而这一天其实是端午节次日，我看这个语境倒像是史家婶婶觉得正值重要节日期间，所以走亲访友要穿得正式些，这是史家对贾家的尊重；而贾母、王夫人却觉得既然两家关系这么近便不用讲这些虚礼，反倒热着了孩子，这是她们在自谦。至于史湘云这个小姑娘向来是以“真名士”自居的，自然最不把这些礼架子放在眼里。因此这里不是在说史湘云受到婶婶们委屈和虐待，而是让我们看到世家大族间礼数多、规矩大的日常往来，身在其中确实不怎么轻松。客观来看，林黛玉的确是贾府的“宠儿”，其客观环境并不像“风刀霜剑严相逼”唱得那么凄绝。但这种荣宠是孤悬一线在贾母一人身上的，而随着贾母渐渐衰老以至最终离世，黛玉便再无可以依仗、与为她做主的人了，因此这份在众小姐中看似宠冠全府的殊遇其实是不可持续的，黛玉怎会不清楚？暂时的优遇无法慰藉她内心对于命运和前途的无助感，这是黛玉这个人物在处境与心境上有些错位却又很是合理的特殊状态，是这个人物的一个结构性矛盾。个人成长经历不同读者有时会把黛玉和湘云做比较，我很赞同在客观身世上二人有许多相似之处，比如都是父母双亡，都是由其他长辈代为抚养等等，这也使得她俩在中后期越来越彼此认同，越来越惺惺相惜。但我认为部分为湘云不平的读者也有可能忽略了客观经历在人物心里产生的情感落差。比如湘云虽然在襁褓中便失去了双亲，单看这一点的确比黛玉还可叹可怜，但黛玉四岁丧弟，五六岁时亲侍汤药于母亲病榻又痛失其母，十多岁再次眼看着父亲也因病辞世，说实话，以这些经历对一个人心理造成的创伤来看，后者所历之事恐怕更让人摧心断肠吧。加之黛玉自幼单薄多病，这种天生孱弱的体质事实上也对她性格与人生观的形成带来了很大的压力。而多病的她非但没有兄弟姐妹玩笑排遣，反而还眼睁睁看着弟弟、母亲、父亲都相继病逝，留下她孤身一人，试想一下这是多么消极压抑的一段童年岁月。所以我认为黛玉早期那种孤绝偏执的个性其实很大程度上是她相对孤立的成长环境和一路都在“丧亲”的不幸经历所造成的，对于那么小的一个女孩子，主观能动性能起到的作用大概很有限。反观湘云，从书里看她幼童时期（也是性情、人格形成的关键时期）很长一段时间是在贾母身边长住的，且由贾母亲自指派袭人来服侍照顾。我们都看到贾母对湘云的喜爱与照拂贯穿全书，而袭人又是个跟了谁心里就只有谁的丫头，因此湘云和袭人也是融洽亲厚有如姐妹，这些积极因素正是黛玉成长环境中缺乏的。并且，虽然二人均是由其他长辈收养，但史湘云在史家不是“寄人篱下”，试想一下若是贾赦和邢夫人去世了（即便邢夫人不是迎春生母），迎春继续住在贾府会和一个不姓贾的林黛玉被寄养在贾家的心境一样吗？自然是前者理直气壮多了。而林黛玉是被“移植”的那个，会气候不适，会水土不服，会担心自己长不出根来，也会望天望月望故土。家族气数境遇不同而从湘、黛二人的未来归属来看，湘云即便没有父母做主却有尚袭侯爵的叔伯健在，无论湘云嫁至谁家，侯门史家都是她强有力的后盾，“史”这个姓氏本身就是一笔丰厚的嫁妆。可黛玉呢？元春尚可省亲，迎春还能归宁，然而黛玉一旦走出贾府便再无“娘家”可归了。林家已经凋零得只剩下一个“钟鼎之家”、“书香之族”的空头衔，而林如海一脉已成“绝户”，这种从家族根源上被掏空的“缺丧感”是书中其他女儿们从未体验过的（甄英莲不记得自己身世，所以也不会有这种情感落差），而此种剧烈而绵长的哀痛大概更是我们现代人无法理解的吧。我们一直都专注于贾家即将“后继无人”的命运，但却可能已经习惯林家已经“无人后继”的事实。可作为林如海一脉唯一在世的女儿，黛玉怎么可能那么容易走出这层阴影？因此我总是觉得黛玉骨子里的那种孤清哀戚不只是哀一己之不幸，也是一个世家大族在香火尽头处的钻心之痛（想想探春在“抄检大观园”那回谈到自己家族败迹已露时的那种凄怆之感），这其实是黛玉为什么一直这么羡慕各个姐妹都有叔伯兄弟的另一层原因（对，叔伯兄弟，男性族亲）。所以在第四十九回，黛玉见到薛家、李家、邢家各有亲戚来投，姐妹兄弟欢聚一堂的时候会有这般反应：黛玉見了，先是歡喜，次後想起眾人皆有親眷，獨自己孤單，無個親眷，不免又去垂淚。而此处又写道“寶玉深知其情”，可见宝黛乃真知己。所以在第七十回当宝琴谎称桃花诗是自己所作之时宝玉会不信，其理由为：但我知道姐姐斷不許妹妹有此傷悼語句，妹妹雖有此才，是斷不肯作的。比不得林妹妹曾經離喪，作此哀音。我不禁想问，这时宝琴的父亲也才离世没两年，为什么在宝玉眼里就不似黛玉曾经“离丧”，就作不出这种“伤悼语句”呢？大家想一想，家中一位至亲去世固然伤痛，但和“林家的人都死絕了”这样的绝境比起来又怎能一样呢？所以才有黛玉在《葬花吟》里唱到：爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰？想到他年黛玉灵回苏州，还有谁能在年前节下、生辰忌日给她的父母，给她，培一抔土，拈一柱香呢？真的就是“花落人亡两不知”啊...... 我很爱湘云，“幸生來，英豪闊大寬宏量，從未將兒女私情略縈心上，好一似，霽月光風耀玉堂”这是我认为全书上下最闪亮的人格；可我没那么心疼她，我欣赏她。但我心疼黛玉，即便薄命司的女儿们各有各的悲苦，但没有办法，黛玉还是最让我动情的一个，因为最敏感的她在最小的年龄就最精准地感知到此书最终的烬灭了。

三十年后原唱陈力再唱红楼梦插曲《葬花吟》，和当年唱的一模一样

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